http://www.baijie-a.com/ zh-cn LBS v2.0.313 Sun, 20 May 2012 17:16:18 +0800 60 ]]> Wed, 22 Feb 2012 20:08:39 +0800
发觉这正是最近脑子里一直在想，但是没有整理出原因的一件事情……我们的人生先是陷入了破关斩将争取学位的漫长苦读，又走入了充满竞争的社会，心中已经产生了对各种现象的不满。做片子的时候，总想跟观众去分享自己发现的人间险恶，总想把剧情引上“邪不能胜正”这个套路去。为什么?因为我们学的戏剧理论也说了：“戏剧就是冲突。”

但是冲突就一定是对抗么？

忘记了没有？小时候根本不争东西，小时候只需要助人为乐，只需要交各种朋友，一起做大家想出的有趣的游戏。
童年就那么短短的一小段金色的时间，今后也许就要进入烦恼的青春期，紧张的成年期……真的要把今后才需要面对的各种对抗，做给幸福的孩子去看么？

我是真的开始不忍心了。

之前课上听了一段陈老师关于“托马斯小火车”的分析，还有“米菲兔”的分析，以及上面那位家长提到的“维尼熊”等等，这些动画历久不衰的动画，都有同一个特征——没有对抗。

陈老师说托马斯小火车也曾经有中国的编剧写剧本，但是完全不合适，因为中国人总是要制造灾难，觉得如果不翻个车，倒个树，那就没冲突没故事了。但其实看看这个故事，每一集的内容总是“运送一些汽水”“带老太太观光”“清洗老火车”之类的事情，没有人有恶意，只是有时候贪玩，有时候有误会，但是没有坏人。

为什么一定要有坏人？比起让孩子学到“世界上有坏人，一定要小心，要发挥聪明才智打败他们”之类的事情，不如先让他们学到“你要认真做好别人拜托自己的事”或者“你要收拾好自己弄砸的情况”这些极其重要的东西吧！
很想做那样的动画，如果是给自己的孩子看，一定不希望他们从小就在生活中找“敌人”，而是希望他们完善自我。
生活不是“想要吃苹果，你就要先通过种植苹果的考验”而是“只要你认真照顾果树，就可以收获美味的苹果。”

我也一样……我也不知道什么时候变成了一个在生活中找敌人的人……战胜了别人，就失掉了朋友，赢了一次争吵，就少了一点感情。总是这样。我心里的傲慢自大是那么可怕，让自己讨厌……

今年我想改变，想让心变得和平，有的东西求不来就算了吧……但是至少做好自己。做片子也是，虽然被人说“你也太寓教于乐了吧？”但是，我是真的没有心情再去写一些爆裂的对抗或者压抑的社会了……真的只想做一些快乐的，安心的，活泼的东西。

就好像抱着胡萝卜的兔子，吃蜂蜜的熊，被父母宝贝着的孩子。——只想传达这些幸福的信息。
总有一天每一个孩子都会明白，幸福这件事情比打败任何敌人都要重要，如果身边发生了灾难，那么也只有“幸福”才是需要为之而战，为之努力争取的最大动力和理由。

2012年的期望，就是“幸福”。
放上用羊毛毡扎的幸福青鸟，期望一个新的心境能带来好的作品和幸福的每一天吧~

]]> ]]> Wed, 02 Nov 2011 00:56:09 +0800 工作……骑马……工作……骑马……突发事件……换一个地址工作……

工作没有太多可说的，封闭着写着，有目的地看着各种片子做记录，走路想到一些什么可以改进的地方就写下来，练习新技法看能不能用。备课的时间完全被推后着。

每周花1小时骑马是调剂生活最主要的一块，马场离我家不远，加上今年通了地铁，算上来回的时间，也就是大概3个小时。总算找到一项自己愿意坚持的体育锻炼了~~~到现在为止去了大概7~8次？直到这次才总算拍了照片，不过光线弱，动起来就虚了，下次新增了再补吧。
上周日终于开始学跑了！拖了这么久终于约上最习惯的教练和最喜欢的这匹高大的枣红马“阿红”。第一次跑很紧张，肩膀放松不下来，结果握缰绳的手好像有点拉伤了，晚上就酸疼得举不起来。高大的马颠簸起来会比较稳重，本来是更加好骑的，可惜我骑得太僵直了，盼进步！！我的教练是一位最受小孩子欢迎的好老师，每周要约上他不容易，要争气一点早日骑得熟练起来啊~~~
现在每周日骑完就开始期待下周日~~~每天掰手指数日子~骑完了就去马廊喂马，买一大袋胡萝卜和水果，骑之前先喂它，贿赂一下。就会比较听话~

小店也迎来了第一次改版和折扣活动，现在的界面终于可以比较随心所欲了~不过没有耐心弄很复杂……对于自己这个什么事情都图新鲜的性格，已经无话可说。看来最最长久不怕无聊和辛苦的爱好就是动画而已……这大概就是理想和爱好之间的距离吧……？老实说，爱好众多是自小的秉性，但最近多少有点鄙视自己。

虽是有点混乱的一个月，却有个温暖的结局~收到了包子君的周年庆惊喜礼物~~~~>///<!!!又暖又软超舒适的小兔皮衣~~之前逛街其实就暗暗看上了，虽然很喜欢也很合身，但是皮具又是新品无折扣，实在没忍心买~~没想到被包子君细心地记住了，明明很忙还又跑了一趟去买回来~~据说是进店里直接说“拿最小号的那件给我”……
这下又刷新了我的衣服最贵记录……有点小罪恶感，但还是幸福感满满>~<!呐……谢谢~
现在穿还有一点早~不过~小兔毛超萌~！

于是10月的月记录大概就这些，11月开始了！加油加油~~~！]]> ]]> Fri, 07 Oct 2011 00:18:41 +0800 时间完全是以抽风状态在加班嘛。

惆怅的时候才想起这边……到这边来唠叨一下……此刻的心情是有点想喝酒。不知道大部分喝酒的人是高兴的时候才想喝酒，还是惆怅的时候才想喝酒？
但是要说到底惆怅些什么，又说不出具体的内容来了。
金牛座不喜欢改变，但是现在什么都喜欢变来变去……身边的人变了摸样，家里的东西旧了，常去的小店消失了，喜欢的小区改建了……
为啥东西不能保持原样呢？
《旅行者》说地球有好多景点再过几年就消失了。
如果那些景点曾经有我的回忆，我就是特别不希望它们消失。但是现在那些景点没有我的回忆，所以我不怕它们消失。
比如那个曼努湖的石塔……几年前它是另外一个景观：所有的石塔都在水面以下。1941年这个湖放水了，水位下降。石塔才变成了现在裸露在水面上的美丽效果，几亿年间肯定有无数奇景都消失了，之后又产生了无数奇景。
好多壮观的景色出现在人类懂得欣赏以前，我们这辈子能赶上看世间多少美景？该着你看到就看到了……都是缘分吧？
如果纠结于“不想让这一刻成为过去”的话，大概就掉进了五取蕴之苦了吧？
目前我最想摆脱的就是这个…………]]> ]]> Thu, 29 Sep 2011 21:10:01 +0800
团团转了那么久，几件事情终于在9月内搞定了……回想去年的9月也是忙得半死不活。
去年交红楼梦的游戏和考试是同一天……
今年交画册初稿和交策划案是同一天……
虽然知道事情多了肯定导致手忙脚乱。但是又总不能忍受闲暇无事，一下子又给自己找出几件事情来…………
比如现在，就给自己找了“再写一个新策划备用”“试试在学校弄一个格子铺”“画一本实用旅游小册子”和“学习钩花”这些计划……其实仔细想来，除了“再写一个新策划”这条之外，其他的都可以放掉……我再想想吧……

先记录一下最近的情况吧~新学期开学了，这学期我会教2门课，分别是11班的电脑绘画课和10班的漫画技法课。11班的电脑教室是学校今年的新设备，苹果一体机配新帝手写板，大学一年级一入学就有顶配可以使用，真是有够羡慕啊！

策划案算是进入新阶段，下面的时间就会开始细化脚本，现在发现了：还是自己做更好……以前一到了要写剧本的阶段，就到处去找合适的编剧，试了一个又一个，最后写出来的剧本跟想象中完全是两个故事……对动画来说，分工合作是必须的，但是想来其实剧本是最不适合分工合作的部分了。李安说，编剧是成本最低的导演练习。假如真的以导演为目标的话，写剧本这种实践机会还是不要拱手别人了。

安心表达自己脑中想到的东西，听取别人的意见补足自己的缺陷，如果这样还不好看，那就是自己脑子不够水准了，这样的话就不要对自己期望过高，发挥水平以内的程度，然后虚心去进修，让自己进步。

但是如果交给别人去具体做，最后不好看，委屈地跟别人解释其实自己原本是想怎样怎样，只是其他人没有表达出来BALABALA……这种事情还是不要了……

目前为止没有让自己后悔，这样就够啦~之后只要不要懒惰……不要太花心，找太多业余爱好就可以了~~~不过，那些业余爱好也并非没有帮助，我一直认为封闭的状态是不能创作的，跟各种不同领域接触会带来灵感。总有一天他们都能成为题材吧？只要我赖在动画这条路上不离开的话^_^

最近在看的动画有大友克洋造型的《鬼神传》，还有终于去看了《轻音》前者的鬼画得实在太可爱了~~小小的脚~~傻里傻气的感觉比可怕更多呢~轻音的原画超有感觉，软乎乎的风格，看的时候倒过来倒过去的看那些小原画和小表情。

不过要说今年最最最推荐之作，不是《EVA破》也不是《借东西的小人》，而是——《你看起来很美味》！！！怎么说呢，虽然是个人意见……《EVA破》确实是原画上的高峰，气魄也十足。《借东西的小人》画面和细节都无懈可击。但是总觉得《很美味》是一部在画面，剧情，情感，细节都搭配得十分完美的一部片子。
如果用竹筐打比方的话，《破》是一个用荆棘枝条编织的，外形唬人的竹筐，可以装饰在某个新兴宗教的礼堂里，但是肯定不能装东西，而且10年20年后也还会有延续它的风格样式的各种新作品出炉，它本身作为这个荆棘竹筐系列中的一个，被并列着展示。模仿他的风格的人就是庸才，过于强烈的风格也会导致它不敢抛掉过去，再另创高峰。

《借东西的小人》是一只花样繁多的名作坊出品，品质有保证，买回家肯定没错，质地柔软，方便耐用，但是上面的花纹只是选用了最经久不衰的图案排列在一起，上下没有呼应，转弯处的尺寸没有推敲，即使主人把它代代相传，到了100年后也不能拿去拍卖。

《你看起来很美味》是一个手工匠人为自己的孩子用心编织的，考虑到了实用和趣味性，考虑了最适合使用者的材料和花样。考虑到不同的使用者的各种拿取方便，考虑到承载东西的分量去制定细节。虽然没有任何地方是出类拔萃的，但确是越用越舒服的。因为它的材料跟它的体积相称，它的花纹跟它的外形调和。
没有特殊性，反而是最难的，也是最长久的，不知道这算不算中庸之道？

之前不知道聊过没有，当年的四大名旦：梅兰芳，尚小云，荀慧生，程砚秋。
其中程砚秋的唱法特别有个性，幽咽婉转，尚小云特别刚劲铿辣，荀慧生甜美娇憨。
只有梅兰芳好像特别愚钝的样子，老老实实唱基本功，那些独创的颤音啊，半音啊，他好像都不去乱用，人们不会因为他的一个特点去总结他，同时也就不会限制他。“没有特别的特色”反而成为了他的特色，深厚的基础和稳定的认真态度，让他的境界可以一直深下去。
我一直认为这可能就是最好的状态……只是个人意见。

其实也只有各种风格样式同台竞技的时候，才会让人有这样的对比，然后各人选择自己更喜欢哪一种。其实也许没有标准，突破和创新肯定是缺不了的，但是突破了以后会怎样呢?漫长的生涯中就靠这一个特点走下去么？

恩，又胡言乱语，乱引用了。有引据不妥之处请千万别当真，只是辅助着说这么个意思。
好了……撂下电脑去干点正经事去咯~~]]> ]]> Sun, 04 Sep 2011 21:33:20 +0800
马实在是很有趣的动物，一开始不会骑的时候它们都是不听话的。感觉到骑手不能配合它的动作，不能很好的保持平衡，不能借力使力的话，马会走得很不舒服，这样几圈下来它们就会有情绪并且开始欺负人。
我遇到的欺负方式包括：不顾你的指令径自走到边上吃草；侧过身子把你的腿往栏杆上蹭；跑得好好地突然急刹车，连续急刹车（不过也正是这匹经常急刹车的马让我记住了夹紧马肚子的重要性）……等等……

但是骑马技术的进步好像有一个分水岭一样，那个分水岭貌似就是“找到人与马动作配合的感觉”。自从一位教练讲解了怎样自己去找马蹄子的抬起状况之后，我才开始关注自己的伙伴——原来骑术并不是不断去训练自己的动作，而是要去感觉马的动作。闭上眼睛去猜马此刻是在抬哪条前腿，然后自己的身体再去配合马的节奏。只有这样马才跑得舒坦，人也会骑得省力。如果马觉得跑得十分得劲，才会开心地带你跑起来——这是目前初级的心得。

有一个重要的训练是：自己去找在马鞍上起坐的时间点，一开始我没办法完全分清左脚和右脚，有的时候能正确一致地起来，有的时候起来的时机刚好和马转圈的方向相反了，这两种感觉的差别挺小的，正确的节奏会感觉身体毫无压力，错误的时候就有一种说不出是哪儿不对劲的别扭感。好像脊椎一直在拧巴着走路的感觉。这时候教练就会问我：“你觉得自己找对了么？”我只好赶紧认错并且坐下来重新找……

这件事情需要耐心，也需要让身体的协调感增强，总之，最大的区别是现在的马不再欺负人了！！！哈哈！！！！

有次教练高兴，说：等你学好了就可以学跨栏了。
我赶紧表示：跨栏就不学了，我妈特喜欢看《乱世佳人》

马的性格也各自有异，据同行的W同学说，她的马也喜欢偷懒，教练让它绕大圈跑，它就每次都斜眼瞥教练，发现教练看着它的时候就老老实实跑大圈，发现教练看着别处的时候，就抄近路跑小圈。（好像我们当年的体育课一样样啊！！）

还有的马很灵光，看到别的马下课休息，自己就知道训练时间到点了~~怎么说也不肯跑了，自己积极地往门口走。

还有一匹马大概是听力超常，即使在大老远场地对面趴着，只要主人唤一声，它就会马上抬起头来。但是这匹对听力特别敏感的马，只要骑手在马背上说一句话，它立刻就停下来了……这样的马让它去表演盛装舞步会不会合适？遐想~~~

还有的马天生具有竞争心，看不得别的马在它前面。一旦有马走到它前面了，它就要快跑几步超过。一超过就高兴了，速度也慢下来了，还意欲扭头看一眼~~~~小脾气太可爱了吧！

训练场上10来岁左右的孩子占大多数。他们的教练往往比较小心，总是提醒大一点的学员要让开跑道，让孩子过去。

总之……这件事原本是因为得到了一张马卡，想着千万别浪费一定得用完了。但渐渐就真的变得有兴趣了，发呆的时候会画马的涂鸦，没事就搜索别人写的马术心得，还去翻出《奔腾年代》重新看一遍。

两年前刚刚对摄影产生爱好的时候也是这样的状态。

总之，兴趣又增加了！嘿嘿嘿，先写一个初段心得，期待着今后技术变好！]]> ]]> Sat, 30 Jul 2011 16:47:56 +0800 对于一直在制作的人来说，了解这些太重要了。

这课的重要性在哪里？就在于“打破浪漫的自以为是”

在中国的院线中，此前最受欢迎的题材是动作片，喜剧片，中间是爱情片，比较靠后的是文艺片纪录片……但是请注意，动画片是包尾的，比记录片还低。

身为动漫爱好者有没有吃惊?我们深爱的一种影视形式，被认为是新兴职业的一股求学热潮，竟然如此不讨人喜欢？

做动画的人，许多都生活在一群看动漫的人身边，这些人怎么看动漫呢？我相信除了广东地区能看到香港台得日本动画片以外，国内大部分地区是通过盗版光盘和网络下载，在线观看。因此可以说，在中国，喜欢日式动画的人群被并集在一群“习惯购买盗版，精通网络下载和习惯于免费在线观影”的群体中。因为我也属于这个群体，我身边的朋友也都属于这个群体，我们谈论动漫，津津乐道，呼朋引伴，寻找同好。组织活动，招摇过市的时候，觉得自己属于一个庞大的群体。加上眼中满是各种动漫节，政府扶持的新闻。
于是我们得到一个印象“我们这些动漫爱好者遍布中国，我们的力量是很大的”

如果因此觉得自己投身动漫事业一定有良好的市场前景，那就错了。动漫事业确实有良好的市场前景，但是可惜，不在你身边这个动漫圈子里。

看日漫的人很多，但是他们几乎都不是电影院的潜在客户。他们是学生，大一点的就是从年龄上刚刚步入社会不久的懵懂的社会人，不仅精通网络免费下载之道，而且眼光很高。
进电影院看电影的，是以白领上班族，情侣，有钱有闲享受视听的中产阶级为主。动画电影能抓住的票房来源，是那些有钱有闲享受视听的中产阶级的孩子。

我们可以怀着对本命的爱，但是一定要心怀宽大，爱这个行业就不能（对孩子）有偏见。不论是怀着“我做动画不是给小孩子看的。”或者是想当然觉得“我做的动画大人小孩子都会喜欢，一定老少咸宜”都是不够真诚对待孩子呢……

我们真的了解现在的小孩子么？小孩子其实是能看出大人们故作幼稚的成分呢，我们了解小孩子的笑点和泪点么？这件事情反正我觉得好难……如果身边不是时常围绕着小孩子，恐怕就是想象不出来。

第一次听说《摩尔庄园》是在《马拉松王子》的剧组工作的时候，编剧美女姐姐的女儿10岁，她和她的同学们都沉迷摩尔庄园，同时我当时还在画《红楼梦-林黛玉与北静王》，当时公司里一个员工也在玩这个游戏，并且很腹黑地盗了一个小学生的号，结果那小学生的妈妈用小号过来求情，恳求他归还账号，因为她家孩子哭得不行了。在《摩尔庄园》之后，淘米公司又做了《赛尔号》，之后就满书报摊都是赛尔号的图鉴和资料集。

书报摊也是一个标志。如果这个东西卖的不好，书报摊是不会积极进货的。（幽幽的想起了我特别喜爱的《新周报》就是各个书报摊都不愿意进货，好不容易找到一个有这份报纸的书报摊也只坚持了一年，之后就因为卖不好而停进了，现在是在家订阅呢。还有当年冬日出的好几个杂志如《漫画+》《可乐少年》什么的，都是在我们看来品质很好的杂志，它们一个一个逐渐消失，也许不是发行做得不好，而是我们高估了自己跟主流之间的距离了。也许我们真的比自己想象中更加“非主流”）

但是既然入行了，就要用职业道德规范自己不要非主流，因为娱乐业是为大多数人带来乐趣的，而不是自私地满足自己的。
既然这样，就去了解一下孩子们吧。

今年暑假的5部动画大片联播时，从感情上，我支持《魁拔》（因为他们和我们对动画的理想和热情是一样的）《藏獒》（因为浦泽直树，也因为有认识的人在参与）《兔侠传奇》（因为是母校做的），还有《摩尔庄园》（因为是自己的前公司做的，而且超喜欢里面的小朋友的配音！！）《赛尔号》完全不了解，只是知道也是根据淘米的游戏改编。

但是从理智上，一开始我是这样猜测的：票房上最看好《摩尔庄园》，因为迷游戏的孩子一定会去看的。《赛尔号》其实比《摩》还要更新一些，但是由于当时风闻其制作时间极短，总觉得质量无法保证，所以持观望态度。下一个看好的就是《魁拔》因为其制作应该是最精良的。之后是《藏獒》和《兔侠》前者是因为我知道浦泽直树在中国也还是小众，只有资深漫迷特别喜爱，再说，造型设计只是整个动画的一部分。后者是因为，总感觉的要是太明显像功夫熊猫，到底还是会有一些负面影响的。

结果却是……《赛尔号》第一天票房就突破600W（而且还是从变形金刚口中夺食……），兔侠第一周票房1210W，第二周380W，加一起1590W，由于变形金刚的上映，估计就这样了。《魁拔》第一周135W，第二周130W，第三周40W，累积305W左右同样由于变形金刚，估计就这样了，《藏獒》第一周80W，第二周55W，累计135W……《摩尔庄园》还没有开始，由于跟《赛尔号》有类似观众基础，估计也应该会不错。

有人说这表示日漫被抛弃，或者2维动画已经过时，我觉得并不是问题关键。日漫风格票房低，并非因为风格不让人喜欢，而是上面提到的爱好日漫的群体眼光高，观影经验很多，以及太熟悉网络下载之道。要在这些人中间获得认同本身已经很有难度，让这些人掏钱观看又更少了。此中最冤的一定要数《魁拔》虽然在制作上尽心尽力，但最后一哆嗦没有哆嗦好——海报设计得太让人误会了，从海报上看，感觉是一个凶残好斗的故事（但其实内容完全是走感情派的）而片名也是很冤的一点，“魁拔”这个名字，小孩子念不出来不算，大人也未必都是文化程度高到能毫不迟疑地念出来。如果大人带着小孩，看到那个海报会分不出是实拍还是动画，况且名字念不出来会在孩子面前丢人的……总之……这也冤得都能六月飘雪了。

《兔侠》成功使用了3D立体技术这一点，确实是一个突破，但《魁拔》在2维方面的质量突破也是国内最高水平了。相较之下，《兔侠》中的技术在三维动画中，即使是在国内也属于中下水准，除了主角以外大部分人都没有毛发，断裂的建筑中多处能看见模型的穿帮，而且不论是人物还是卷心菜还是建筑，质感都是塑料的——但是这些只有做3D的人才会在乎吧？大部分观众能看出的是剧情和动作，表情的好坏。而《兔侠》抓住了动作和表情，还有配音也不错，剧情虽然稍弱，但主角的喜感掩盖了这些。
相较之下，同样剧情稍弱的《藏獒》却没有塑造一个有魅力的主角形象……实在是有点不应该……明明故事主线那么好，为啥用那种语气讲这个本该惊心动魄的故事呢TAT…………

不扯远了，总之，《赛尔号》取得的初步成功，至少证明了之前动画电影制作都忽略了主体观众的需要，变成了“完成大人的梦想”了……我想《藏獒》的策划人一定很喜欢那部小说吧？这点很可以理解，我也很想把《狼图腾》拍成动画呀。但是与其把自己喜欢的文学作品改编成动画，不如把孩子喜欢的游戏改编成动画呀……这就是营销中的一个问题了……“适配度”很重要，打个比方：

一个汽车品牌要做广告，应该投放在哪里呢？也许是投放在高尔夫俱乐部的茶杯垫上，或者金融杂志的封底比较好。而投放在家庭主妇的杂志上效果就弱多了，如果投放在《米老鼠》这样的杂志，或者投放在小学门口的公交车站牌上，那就很可能效果甚微了！

同样的道理，喜欢《藏獒》这部小说的，很可能大部分是成年男人啊，而且更可能是喜欢反思人性的文化人。这些成年男人因为喜欢小说的移情作用而去看一部日式风格的动画片的可能性有多少呢?这就好像小学生买车的可能性一样啊……于是就只有MADHOUSE的粉丝和浦泽直树的粉丝，以及一部分不可预测的零散观众了……目标定位不准，大概是这部片子最大的遗憾了。其实制作还是很标准很精良的啊！

因此，能抓住目标受众，改编《赛尔号》和《摩尔庄园》的人更能获得市场也就不奇怪了。

也许投身动画行业的你会觉得，做动画就是为了要做自己心中的故事，去随波逐流是一种懦弱和妥协？非也，这不是理想与现实之间的距离，而是你的理想太狭隘的问题。

当你想要让飞机飞上天，是否要研究如何借助气流呢？是否要研究空气的流动轨迹、云层的规律呢?
你想在海上远航的时候，是否要先跟大海做朋友，熟悉他们的脾气呢？是否要了解洋流的方向，观察天气的变化呢？

走进这个行业而不去了解这个行业的现状和发展规律，就好像没有学习空气动力学或者没有具备海洋知识，就去开飞机和开船。
——不是不能开，只是“太危险”了。
断送的不是自己一个人，还有全飞机的人和全船的货物。
那不是坚持理想，不是热爱天空和大海，而是危险的狂妄自大和任性而已。

虚下心，睁大眼。
手冢治虫是做了《阿童木》这个被自己称为“完全是一个商业活”作品，才能有创作《火鸟》的机会。
宫崎骏是做了《太阳王子》《熊猫家族》《阿尔卑斯山的少女》等许多动画之后，才有了《风之谷》的机会。（前面的许多作品都是在研究市场）

我们现在何德何能，想要一口气就做到他们尝试了多种不同的方向之后才找到的“正确的路”呢？何德何能，想要一上来就拥有他们铺垫了十几年才得来的机会呢？

所以虚下心，睁大眼，开动脑筋，一次再一次。
他们做那些所谓的“商业探索”的时候，并没有随随便便应付，而是真的用了心，只有用了心，才能得到真正的经验呢。

许多事情不能速成，这在最近发生的社会大事中就可以看出来了。之前我们深圳人引以为自豪的“三天一层楼”的深圳速度，现在我想起来就觉得不安，用那么快的时间赶建的楼房，能挺立多少年不坍塌呢？赶在几个月内开通的公路，能承受怎样的气候变化和天灾么？或者是别的什么交通工具……？速成绝对不是先进。

我们是真的没有经验，靠大家一起用耐性和灵活去开拓了。

以上就是今年“动画大片齐播”事件的一点小感想。]]> ]]> Sun, 26 Jun 2011 22:06:55 +0800
先看了《魁拔》，所以先说魁拔，试映的时候是和《李献计历险记》的李阳他们一起去了，看完后互相问了评价，比较共识的是觉得“如果是放到世界舞台，按国际标准评分，那就是8分，而如果是按国内标准评分，就一定是满分十分。”

首先第一个要赞的就是“片子发行的形式”。听说这个原本是要做一部叫《灵山王》的TV动画，后来转为了电影。看之前我也以为《魁拔十万火急》是一部90分钟完结的电影，但是后来知道了是5集讲完的长篇故事。就好像《哈利波特》和《指环王》那样，需要分几集去讲的故事。但是每一部又各成一体。
这事很新鲜，5个90分钟加起来，就差不多是一个26集TV的剧情了，很聪明呢！因为电视动画做得再好，也只能靠时间长度来回收一点点播出费。想做精品的话完全不划算啊！不论是FLASH动画还是三维动画还是粘土动画，最后都是以差不多的价格卖给电视台，但是这些动画投入的成本是完全不一样的啊。而日本动画主要靠周边赚钱，中国也有喜洋洋和蓝猫靠周边赚过钱，但是那些都和动画本身的制作成本没有太多关系……我觉得这也是导致后来的动画越做越长，同时越做越粗糙的原因——越精致，越不赚钱。越低成本越长，越赚钱。
也就是说，做得再费劲，再叫好，对制作团队也不会带来直接利益。
既然电视动画的回收方式对质量的提高没有任何鼓励作用，那么就放弃这条远离市场的路线，也未尝不可呢。走电影路线面对的是观众，好看的话，就会有票房，票房的30%是可以让出品团队回收的，这就跟固定的售价不一样了。这才是与市场面对面的较量，直面观众问一句“我们做的动画好看不好看？”并且能直接得到票房的答复。
以上只是猜想，但是真的觉得是个好主意，因为许多人早已厌倦了：自己辛辛苦苦画的动画，听不到观众的反馈。或者即使听到观众期待的叫好，却得不到更多的钱去继续做。
总而言之，首先需要鼓掌的是“电影化”这个点子，这也是动画人开动脑筋针对形势作出的反击呀！希望能从此开一条新道儿。

下一个需要赞的，是叙事的情绪掌控性。电影是90分钟左右为单位的，要让观众连续集中90分钟，就要求这90分钟内情绪线不能掉到水平线以下。情绪线的高低又是由各种剧情，画面，声音，时间元素多方控制，这就要求做电影的人对各种元素的节奏控制能力是全面的了。让全片有笑点，有泪点，无睡点甚至无尿点，才是电影要达到的目标。从《魁拔》看来，这些控制是做到了的。观片现场大家能一起笑，一起鼻酸，就证明大家被牵引到了剧中，而中途没有出现把大部分人从剧情中拉出来的纰漏。（观众被拉出剧情的水平因人而异。做了多年电影的人，或者直接参与制作的人，就会出于专业习惯很难始终在剧情中了。）不仅没有纰漏，大部分人还能被带动情绪，或紧张或放心，或大笑或忧伤，各种惊喜！

也就是说，魁拔在剧情上确实做到了张弛有度，把观众的注意力拉住，其手法无论是通过搞笑，创意，紧张感或者感人剧情，总之能做到就是一项突破了。此前的中国原创动画电影，最最最缺乏的必定是这项啊！

之后是世界观部分，这部分感觉略显拼凑，虽然有“天界”和“地界”“九国联盟”等设计概念，但概念太多就是双刃剑，都讲好了就是一个丰富的世界，讲乱了就是看不明白。初步猜测原因是由于参与了太多人的意见，不好意思或者不舍得放弃一些意见，又或者受到多种喜爱的模式吸引，导致了把各种元素捏在一起。我从中看到了类似村田莲尔做《最终流放》时使用的科技感。或者《天地无用》的那种宇宙神学+科技感，也看到了古代机械+机关系统的设计，还看到了类似“元力”“查克拉”等能量计算方式，另外还有战国家族+原始的生产方式，同时存在的还有传说中的魁拔所在的异世界和多种族混合战士……概念太多了……分得过多容易导致信息量太大，要讲好剧情，塑造好人物的同时又要分篇幅去解释这些设定，有贪多容易嚼不烂的危险。其实概念细化是好事，这代表了更多的延展性，但是同时又是一个陷阱，因为延展的次序一旦混乱，就有让人注意力涣散甚至失去兴趣的危险了。

我觉得使用单一的世界模式，就可以是深度挖掘写实和人文的剧情动画，比如《回忆点点滴滴》《阿基拉》《攻壳机动队》《风之谷》《红猪》《加勒比海盗》《指环王》等。即使不是写实的世界观，还是可以挖掘出更细致写实的人性，也能很好地展示一种社会，世界观的描绘和角色的性格就会承担最大的看头。

使用两种互相对应，甚至互相矛盾的两个世界模式，往往就是受欢迎的冒险题材了，这种的数量很多。比如《穿越时空的少女》《龙猫》《千寻》《平成狸合战》《犬夜叉》《盗梦空间》《骇客帝国》《借东西的小人》《爱丽丝梦游仙境》《哈利波特》《阿凡达》等，这种类型多是来自一个世界的人跟另一个世界的接触，一个世界的来客在另一个世界摸索，或者两个世界之间发生交集。碰撞出故事。这种故事着重于新鲜和未知的探寻，许多看似普通的人甚至无趣的人或者性格，放到另一个世界就变得有意思起来了。

但是3种及三种以上的世界背景混合，难度就太大了一点，观众去理解那么多信息本身就很累，很容易混乱。而没有理解世界之前，很难用这个世界的逻辑去思考，一旦信息量超负荷，观众的投入程度就该打折扣了……即使后面4部有详解，仍然觉得过于庞杂，因为还有魁拔所在的世界和好多作为支持者的民族呢。这样一来，真的是显得世界背景设定略为臃肿了，既然这些设定在这一集不起关键作用，不妨笔墨再少一点或者留待下一期有足够篇幅展开细说的时候再开始介入故事呢？………………其实有的设定即使暂时舍弃不提也不影响大局的，在这件事上，我比较赞同文言文的“惜字如金”的追求，用最少的字，写最精彩的文章，同样主题的文章，字少的那篇为上品。

如果要说建议的话，我个人比较倾向于“剧情的第一部只透露庞大世界观的一个小角落，然后细细说来，让观众先被角色吸引，之后再由另一个世界观的角色进入，用解说的方式或者施加影响的方式，展现第二重世界，之后再用一段剧情让观众吸收这第二个世界……依次类推再去展开第三，第四重世界。可以由主角为线索，一步步揭开，也可以由配角展开分线索。但是一上来就同时想把许多个世界一起展现，有点焦急了。显得好像急于被接纳，反而产生距离。（跟泡妞一样，如果一下子展现所有才艺，人家要不就是被吓跑了，要不就是觉得你花样太多不专一，要不就是一开始觉得很神奇，到后来渐渐麻木。所以，还是每次只露一手让她渐渐不断发觉你的新优点，常保新鲜惊喜比较好~~~）不过，除了一开始信息量过大感觉有点突然之外，并没有太多的疲劳感，还是得益于节奏控制得当。马上用一个优质剧情把注意力集中起来了！如若后面的剧情能把之前晃过的概念详细展开得精彩，那就又是一个整体感圆融的大型故事了。

具体一点的话，如果《魁拔》第一集仅仅从某天莫明奇妙的核武击落大地开始，一路发展到现在的结尾，这样就是一个完整的，看似好像没有隐情的一个少年积极进取的故事。等到了第二集再去提剧情开头的那些往事，这样也未尝不可呢。如果这样做的话，缺点是一开头感觉世界观不够宏大，但优点却是能让人有逐步揭开包袱的好奇啊……毕竟如果5集都在描诉一个一开篇就知道了的真相，在大结局抖包袱的时候，造成惊喜的筹码可能就会少了……不过结局的惊喜影响因素是很多的，提前用掉了一个大包袱，后面可能还有更多精彩的筹码~这点我不怀疑！或许正是为了打更漂亮的第一仗，所以才这么做吧？（我很小心没有剧透哦~这些引用例子已经在官方的剧情介绍中出现过啦~表说人家提前剧透哦）

永野大神设计的《五星物语》中，就是让美女生化人操纵人形机械。还考虑到人类不能承担的震动和力量，设计出拥有特殊身体强度的“骑士”角色。然后又在那之上混合了能穿梭时空的神仙天照帝一家子。具有魔导力的魔导师，超帝国血统，冷兵器时代的远古怪物等等时空混乱的概念。但他也没敢把超过3种力量平等放置，每一个故事段落最多是选取其中两个力量去产生矛盾……还用了大量篇幅，不惜在单行本后面用各种文字去解析这些种种关系。就做到这样的程度，画了那么多年，还是有许多人看不懂……虽说设定的庞杂是《五星物语》的主要魅力所在。但人家也是逐渐展开的哦……

所以我最为担心的。就是世界观能否最终自圆其说的问题。而且“自圆其说”也分为“牵强地戏剧性地以巧合说圆了”和“草蛇灰线付延千里，最后圆的很巧妙”的区别，“圆的很巧妙”也分为“只靠电影就能说圆了”和“靠设定资料集，员工采访，或者出版文字小说故事去说圆了”的区别。幸而后面还有4部！希望能做好！！

画面来说，我觉得做得很棒~！原画很流畅，没有让背景去抢戏。也没有露出后期的痕迹，技术使用很成熟，整个制作可以说配合默契！没有出现一个水桶各个板子长短不一的情况，就好像一部装配很科学的电脑。能最大程度发挥各个部件的功效。最终达到和谐统一的效果。如果要挑毛病，那就是造型和道具风格不统一，但是如果观众被吸引进剧情，那这些就显得不那么重要了。最最最值得赞的，是片中非常重视角色的表情。通过表情去表达角色的内心，性格，甚至提示剧情，这些如果不是投入了相当的认真态度，理解角色并且精通表演的话，就不会那么好，可见制作组对这个环节确实非常重视。

声音方面也很不错！配音水准高出想象许多！真不愧是层层选拔来的人才！！看到希望了~（KK我挺你！下面详细说）~~~

配乐和声效也很不错~！和剧情，和画面，都很协调。没有不舒服就是成功的第一步~~做到协调之后才可以祈望灵动内心的声音效果（比如像《风之谷》的麦田歌谣那样的）。

先这些吧……因为24小时内就会有很多人去观影了，所以今天才敢偷偷放上这篇杂谈。对王川导演和武寒青执行官的各种坚持，热血，人格魅力，都产生了热泪盈眶的向往和钦佩感。这跟之前看任何一部国产动画的心态都有着决定性的不同（顺带一说，以前看国产动画都是带着哀怨和心疼的爱的）。这就是我想说的，希望大家都亲身去影院体会。

接下来是《藏獒多吉》
（未完待续……）]]> ]]> Sat, 25 Jun 2011 23:25:08 +0800

最近越来越觉得，定下愿望的人才不会迷迷糊糊地过一生，我也不追求特别不现实的人生，只要事事高兴也就好了。
于是这几天计划了一下最最理想的人生~~~
我希望：
某一年我能去内蒙在沙漠和草地交接的地方，找户牧民家住下。上次去问过蒙古包的租金，包吃住是一天50。住9个月还不到一万。这段时间能去几次沙漠腹地，看听经泉。没有网络没有社交活动，带着笔记本把琢磨了一段时间的那个灾难励志片的剧本写了。
某一年我能去海南岛住一年，可以的话，想试试出海打渔，学一点捕鱼的知识，晒出海边姑娘的黝黑皮肤。在那里我可以试试写一个冒险故事。
某一年我想去大兴安岭林区住一年，想在那里吃新鲜的松茸，看冬天的林海雪原，穿的厚得像棉球一样，每天都不敢出门。在那里我想写一个神话故事。
某一年我攒了钱，开始往海外去，我希望有一年住在印度，一年住在越南，一年住在尼泊尔……在之后我再攒了钱，就用三年的时间在非洲，拍摄野生动物和接触土著。之后我希望去荷兰，在荷兰可以多待一年。在之后我希望去意大利，去威尼斯，去摩洛哥，去捷克……可以在这些地方写剧本，画绘本，拍照片。应该能换来刚好够用的生活费吧？~每去一个地方，就可以学一些新的技能带回来。

每年去这些地方，我都会在冬天的三个月回家，跟爸爸妈妈外婆在一起。给他们讲旅游见闻，休息，赚钱，要是去的地方条件好，还可以煽动他们一起去。
如果某年我不幸有了小孩，我希望是男孩子，在他小学毕业以前，我会通过视频跟他保持联系，让他看着妈妈到处去好玩的地方，让他眼馋得不得了，然后吵着要一起去。小学毕业后，他要是不想读书了，我就带着他到处去，每个地方住9个月，各种体力活就归他了。
如果我不幸还有个老公，那我希望他去西边，我去东边，我们两个随时把自己走过的地方，遇到的事情，用视频电话告诉对方。这样我们可以合力把住遍全世界的时间缩短一半，孩子可以自由选择今年跟谁一起去玩。

等老了以后，就在这些地方中选择最喜欢的一处，开一个家庭旅馆，像塔沙奶奶那样，种花，养小动物，整理这么多年的回忆。
最后会变成一本有文字，有插图，有照片的书，名字就是《白婕·旅行笔记》。

这样的人生真不错啊~~~
畅想完毕……回到当下，到点了，睡觉！]]> ]]> Mon, 13 Jun 2011 18:49:06 +0800 也许是好事。

最近下了乐嘉的《色眼识人》，之前妈妈一直在推荐这本书，当时并没仔细看。
这本书在看之前，需要先把第二章的测试做了。因为书中把人的性格分成了红，蓝，黄，绿这四种。
总体来说，红色的人喜好新鲜和刺激，善交际，善交朋友，天生具有感染力和煽动力，喜欢变换生活方式和工作，只怕生活闷下来，所以是冒险家和乐天派的性格。
蓝色的人早熟并且深沉，孤僻不合群，喜欢独处思考，一旦他们思考一件事情，能想得非常深非常密，像是哲学家或者科学家，会在专业中做到最深。
黄色的人非常坚定地要取得成功，并且理性思维发达，善于洞察规律和重点，加上坚定的性格，比较容易在商业上获得成功。
绿色的人爱好和平，喜欢宁静的，和谐的生活，为人着想，默默聆听。

我做完测试后，发现自己的红色分数和蓝色分数都很高，其次的黄色分数也和红蓝很接近。绿色分数几乎就没有。。。

也就是说，我是红蓝为主，黄也不差。

但是看接下来的分析，却说：红和蓝是互相矛盾的两种性格，存在一个人身上的话，必定有一种是后天影响的，这让他们在很多时候内心困惑。需要挖掘真正的自我。

于是我到底是红色还是蓝色的性格呢？
这个应该从小时候看吧？小时候表现出来的就是先天的了。
于是回忆自己的小时候，所有亲戚老师都说我活跃的很啊，托儿所的时候就喜欢抢答问题，幼儿园就跳独舞，当报幕员，当领操，小学的时候组织同班同学集体离家出走去旅游。。。
这么看来应该是红色吧？
但是我最早期的回忆中，追述到1岁多的记忆很少，其中就有我记得自己在床上思考自己为什么叫现在这个名字。还有一次也是一岁多，把头伸出阳台的栏杆，抽不回来，我也没使劲挣扎，也没哭，就卡在那里看着楼底，思考到底是把头抽回来还是干脆钻出去比较好？然后想到保姆会过来，我要是钻出去掉下去了，她就找不到我了。（幸好我没有钻出去，当时住的是4楼...)
小学时期我只交了很少朋友，并且课间从不做游戏，到现在为止，那些大家小时候玩得很熟的跳绳，跳房子，扔沙包什么的，我连规则都不知道，也没有产生过兴趣。如果受到邀请，会很别扭，勉强过去跳一圈，就借故上厕所离开了，然后还是回到自己待在一边发呆的状态。喜欢跟大人玩，跟大人说话，却不太习惯跟同年龄的小朋友说话。所以才会让大人们觉得我很活泼很积极吧？尤其小学的时候被告知：同学们觉得你太冷了。之后我觉得这样不妥，就去对几个同学“表白”，很正经地问“我们可以当朋友吗？”

由于现在我已经是一个特别爱交朋友的人了，所以对于那些记忆，光是回想起来就对自己很吃惊了。

红色性格的怕闷，兴趣广泛，喜欢出行，喜欢尝试新东西，怕习惯环境，这些我绝对是明显的。但是这些行动都是为了“怕自己想得太多”……因为一旦闲下来，我就知道自己又会想各种问题，一直想到脑筋疲惫。而且，之所以会想做那么多事情，是因为我觉得必须知道这些事情的规律和理由，然后有助于思考。因此虽然表现出了很大的活跃性，但目的却是能统一到一起的，换个角度看，还是对同一个问题的钻牛角尖。
不论怎么回忆，都觉得自己分明就是红和蓝都很主导的性格。
所以到底哪个才是本源啊~~~
书上说的“红蓝是相互矛盾”我觉得可能不准确哦。至少这两种在我这里都是发自内心的。

不过照现在的趋势看，蓝色成分在增加……也许会变成一个更加稳重的人？那也不错哦~]]> ]]> Sat, 04 Jun 2011 21:44:00 +0800 这个问题就是：人到底应不应该有愿望。

一直以来我笃信的是人一定要有梦想。这个梦想可以是去成为一个好商人，帮助许多人得到衣食住行上的舒适；可以是成为一个好法官，帮助人解决矛盾纠纷；可以是成为一个体制官员，使许多事情有条不紊。成为一个好艺术家，为人带来精神上的丰富。

或者选择小一点的愿望，希望成为一个幸福的人也很不错。
但是无论是多大多小的愿望，只要有了愿望，就会派生出危险的“失望”和“绝望”来。只不过，怀有希望是人的本能，生下来就会想要吃的，想要美丽的东西。动物在饥饿的时候会焦躁，在失去孩子以后会憎恨，而植物也会想要光，想要水。这些欲望是人和动物，植物生存的原动力。

据说动物有最基础的3大求生欲，即食欲，睡眠欲和性欲。不过我一点也不觉得这个说法完整，最起码，动物在冷的时候会想要暖和起来，人类会摩擦双手，动物会挤在一起取暖。说起来还是太贪心了，有条件的话，什么都想要，想更好，更舒适，更强大，更多的繁衍子孙。

没有空气也不行，没有温度也不行，没有食物和水也不行，没有对象也不行，生物真是难伺候啊……还是那些无机物比较无欲无求吧？像那块石头，不管它是石灰岩还是蓝宝石，都不会想要这个想要那个的。所以要说无欲则刚，那么那些水啊，沙子啊，空气啊，都比我们这些号称有智慧的东西更接近神吧?

我一度觉得自己有信仰了，但是越想又越开始怀疑，把自己的行为方式托付给信仰就可以了么？神叫你向善，叫你放下所有执念，叫你做很多好事情。这都没有不对，我赞成的。但是他们解释宇宙的方式都好模糊啊，比如说是某个厉害的神创造的，能信么？宇宙存在了我们无法想象的长久的时间，地球上寿命最长的宗教却也只产生了1400多年。

所有生物只要条件不合适就会灭绝的，不管它们信仰什么。但是那些原子分子不管组合成什么都不会灭绝。——那我们的欲望，我们的意识从哪里来？是什么样的复杂的组合产生了意识？产生出来以后有什么用？

我们生为需要求生的生物……到底怎样行使自己的思考能力才对呢？

不要绝种就可以了，生物只要优胜劣汰就可以了。那样的话，所谓的户籍制度，所谓的伦理，完全是限制物种发展啊……人类应该为了本身的优化，尽可能地远走，创造更多优秀子孙，淘汰不够美丽不够聪明的个体，像动物和植物一样。

但是什么是美丽，什么是聪明呢？美丽和聪明的概念从哪里来？是与生俱来，还是后天暗示培养而来？人的审美是怎么产生的？为何黄金分割是最合适最平衡的？
古时候人类崇拜肥胖的人和强健的人，现在喜欢苗条的人甚至颓废的人。是因为古时候的生存条件较差么?现在则安全环境太好么？

大自然的调节器是怎么起作用的？循着什么样的定律在起作用？

信佛的人念了半天，只求不再往生到这尘世受苦，这点我赞成，但我不相信到别的地方去就会更好，我们的意识在宇宙中游离的时候，也会遇到什么吧？意识会不会消亡，这个我不相信任何一种说法，但我觉得既然身体会分解再构成，意识也应该会分解再构成，也会恐惧和执着，也会有希望和绝望。

就好像一盘牌局玩完了，需要重新洗牌一样？
还是像蝴蝶效应那样，一切有规律，有命运之线可以顺藤摸瓜?

这个躯体可以容纳的智慧太渺小了，如果是宇宙那么大的一个智慧，它是怎样思考呢？

各种乱想之下，脑子好涨。又看了一遍《PLUTO》，日本人总喜欢用这样一个主题：拥有强大力量的人不能有爱恨。
机器人要是有了憎恨，就糟糕了。高达的驾驶员要是有了憎恨，就糟糕了。但是为什么没人反对机器人有爱啊？？
《PLUTO》里面，对于产生了爱的机器人完全是一种赞赏和感人的语气。。。比如保护森林的机器人，热爱家庭的机器人，守卫世界和平的机器人，热爱音乐的机器人，领养小孩的机器人等等……但是为什么产生了憎恨的机器人却要赶尽杀绝？或者最后要领悟“憎恨不能产生任何东西”这个道理，最后握手言欢？

一开始他们对自己的孩子产生了爱，书中一片感人，但后来他们的孩子被杀了，还不许他们产生憎恨，那机器人本身也哭着说害怕自己产生恨。开什么玩笑？要是不会恨的话，当时产生的那就不算是爱。
爱和恨是相对的概念啊，产生了一个就必然产生另一个，就好像光和影。凭什么只准产生光呢？浦泽直树啊，你离手冢治虫还差得远啊……

打字累了，下次继续想……先继续画画……]]>