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July, 2010 | 1
东藏雅丹寺归来，大量藏区摄影！
[ 2010-07-29 11:28:55 | Author: baijie ]
整整10天！临时决定的行程，从决定到买票才花了十多分钟，临行前查了一下天气，在朋友们处于水深火热的这个夏季，那边只有10度！于是我在行李箱中带上了冬天的大衣和羽绒服，迅速出发了。
这次是一场在雅丹寺举行的藏佛法会，这种深入藏地的机会难得~记得以前我的BLOG里面有说一次意外遇见的活佛吗？他在藏佛中是普贤菩萨第七转世活佛，名字叫格绒加参仁波切，这次便是他的法会。我们在成都集合的时候，全团大概有40多号人，分别来自北京，沈阳和深圳。
我们在成都找了7辆面包车，7个富有经验的司机。这漫长的浩浩荡荡的旅程就开始了：
第一天行车近12个小时，途径二郎山隧道，这个地方已经有2199的海拔，第一次看见高原的天和云，我们激动得在车里大喊大叫。
第二天车子继续爬升，到了一个4298米的山头，已经在云中了，我们第一次出现了强烈的高原反应，有人开始吸氧，我不至于要吸氧，但是也觉得疲惫不堪，下车走了几步就心跳加速。大概因为气压太低，心跳供血格外费劲吧？
第3天，终于到达雅丹寺山脚，期间的山路已经很陡很险了，我们的刹车用的是沸点300°的冷却油，还是差点给烧沸了，不得不停在路边打泉水浇到轮子里降温
车子开到山脚，突然出现了列队欢迎的藏族老百姓，他们身穿盛装，不少人手捧哈达，骑着装饰华丽的摩托车，原来他们是在这里迎接活佛到来的，我们这些人第一次被这样的欢迎仪式接待，又惊又喜。
接下来的10多里山路非常原始，无数的180度悬崖大转弯，坑洼的路面有的是用木头和石头稍加填平的，我们的车子再次受到严峻考验。在最陡最险的坡上常有彩旗和哈达，还燃烧松枝，不知道是为了祈福，还是为了悼念这里以前的事故。
坡太陡，我们还是不得不下车步行上山，虽然高原爬山特别累，但是路上有很多藏人的家，他们在阳台和田地里看着我们，朝我们挥手，大喊“扎西德勒”，我们也回礼，恩，我一来就喜欢上了这山里的人。
再往下……我们谁也走不动了，因为下起了雨。道路变得很滑，我们穿着在山下买的藏袍，总被自己的裙子绊倒，于是！！活佛的护送队发挥了作用，他们让我们这些汉人坐上后座，把我们一路狂飙带到了山上。其实在这样狭窄的山路上，摩托比汽车走得快得多，刚才只是担心我们这些步行的汉人落了单，他们才一直在队伍的后面保护我们的.
摩托在山路上开得飞快，难怪藏族司机总嘲笑汉族司机技术差。每到下坡就好像在搭“激流勇进”一样。忍不住要闭眼，但是如果斗胆睁眼，沿途的风景绝对是奇美！山间的小瀑布，挂在树上贴在身边的“山胡子”。（据说只有在氧气特别纯净的地方才会长“山胡子”）
一开始我还拍了几张照片，后来雨势加大，气温降低，我只好把相机手机都放回了汽车,这是此行最大的一次失误！！！！！！！因为之后我们到了雅丹寺下的村庄，出现了更大的欢迎队伍，松香把整个山头熏得烟雾缭绕，穿出烟雾的一刻，山头上百人的马队！藏民们骑在马背，在烟雾中手持哈达朝我们致礼，我没有了相机在手，只好用眼睛把这壮观的一幕印到脑海里了。欢迎的队伍一直延绵到寺庙门口。
傍晚才算到达目的地雅丹寺，当地人都说这里海拔4200左右，但他们对数字的概念是非常不靠谱的，之前的5~6个小时的山路在他们口中只有3公里，骗得我们好惨！！！司机师傅们车上的海拔表显示这里是4800的海拔。连在藏地开惯了高原的司机都走路喘气。我们面前的是传说中的酥油茶，终于喝到了~味道不错！喇嘛用松枝把大殿熏得烟雾缭绕
穿着华丽的法衣，坐在法座上的格绒活佛！由于我在这40个汉人里面看起来比较习惯摄影，于是活佛让我当了这个法会的官方摄影师，法会中我可以自由走动到处拍，走到活佛和喇嘛们的近前拍都没关系~~嘿嘿~~要是跟旅行团去西藏，可没那么方便的待遇哟！
我们这些汉人一口气从昨晚下榻的2000多米海拔，来到这4800米海拔，几乎全部成了瘟头鸡，晚上安排我们住在喇嘛家，新鲜的地铺很干净，但是我们仍然苦不堪言，浑身就好像进行了一天马拉松一样，心跳每分钟100多下，头痛欲裂，四肢无力，晚上气温下降到5~6度，我却连盖被子的力气都不够，宁愿冻着。大家在经历的第一次高原上厕所（也就是看四下无人时候随地解决）之后，就齐刷刷地开始节食节水以求减少上厕所的次数。我和大姨都几乎三天没有吃饭，水也只喝一点点，山上的食物太油太辣不合口味也是其中一个原因，最关键还是身体的高原反应导致我们吃进去什么都会很快吐出来。其实我们吃的主菜，就是传说中的秋季至宝——“松茸”！！山下嗮干的也要卖300多，我们现在吃的是新鲜的~~~而且由于松茸不嗮干就无法保存，所以只有在山上才有可能吃到新鲜松茸，这要是身体健康，我一定会吃个够本的！！！不论是上厕所的一蹲一起，还是吃饭时候的吞咽，都会让我们筋疲力尽、气喘吁吁，这辈子上厕所吃饭都那么累还是头一遭。幸而身体一天天适应过来，第3天的时候，我们已经比较有精神了。早上起床时，发现云正从对面的山上蒸腾起来，没多久就把我们住的这片房子罩住了！与此同时是太阳上山，把云染成了金色，当即我就心生一种神圣感，难怪藏民们都那么虔诚。这个地方太净化心灵了呢。
第三天是火供，今天终于出太阳了，所有人都精神一振！！因为要是再阴霾下去，我们就不能安全下山了，汽车在泥泞的道路上刹不住，下坡是很危险的~~~火供的一整天都在室外进行，这座山的藏民几乎都来了，老的小的，爬这座山多不容易啊，可见藏民的虔诚呢！
烧的都是好吃的啊，奶茶，饼干，面条……藏民在这山上物资短缺，就这么烧了，真是有点……唉……
可爱的小喇嘛~~
当天新出家的小喇嘛们，在藏地，家家户户几乎都送一个孩子出家当喇嘛，他们这辈子都不用挣钱，由家里供养。
天气极好，紫外线极强！
但我穿得极厚，有自拍为证。
下午，法会尾声了，我们到山谷的草地上开联欢会~~
草原上的小花比真正的草还多，不应该叫“草原”完全应该叫“各种小花原”……表演还没有正式开始，老奶奶们围过来在这片舒服的花地上不停地向活佛磕头。每到一个地方，她们一有机会就要这样磕头……
这是格绒活佛身边的一位护法侍者，今天他负责拍摄像，于是我进入了他的录像里，他进入了我的照片里：）他们都能听懂不少汉语，但不会说。因此总是用微笑来交流。
搭摩托车来到现场的土登活佛，拍完这张照片我的镜头就卡壳，再也伸不出来了。一直卡到我回到平原。果然机械也是有高原反应的。
第4天，在一个上午的总结后，我们恋恋不舍地离开，据说我们是首批这样集体到雅丹的汉族人，也是停留时间最久的，难怪享受了外星人一般的待遇，不论我们去哪里，干什么，都有许多人围观我们，原来他们看汉人就跟我们在北京看到藏民那样稀罕呢~藏人朴实，体贴，细心的照顾，我这辈子也不会忘记。相反，我觉得同行的汉族人有时候对他们呼来喝去要他们帮着干这干那，而且不说谢谢，让人羞愧。别看人家那里没水没肥皂身上有点土，但心灵却比这些身上干干净净的汉人还要称得上是文明人呢。
起程去五明佛学院，沿途美景不在话下，略放图几张——草地，青稞（就是红军过雪山和沼泽的时候吃的那种青稞面），河滩的冲积平原，傍晚的树。
五明佛学院，是目前最大的佛学院，第一张是夜景，有点晃了。里面住了7万个出家的喇嘛，没出家的就数不过来了，3座山上布满了无数红房子，有密集恐惧症的人也许无法去那边参观了。我们去的那天出现了2次彩虹，大家都说吉利。彩虹中那有小旗子的是我们当晚借住的房子，最后一张的彩虹附近飞的是来天葬的秃鹫
从五明佛学院下来后，格绒上师令我们去看了“天葬”！我们去得有点晚了，前面的仪式没有看到，只看到数百上千的秃鹫像赛跑一样从山顶奔跑下来，把台上的ST围了个密不透风，第三张秃鹫叠得高高的地方就是ST了。秃鹫的羽毛比我的脚掌大好多，恐怖，上师不让我们把羽毛捡走，也不许碰。据说别处有更大的，身高2米，4~5只就能轻松搞定天葬了，不像这里还能来那么多。
第一次看到有那么多秃鹫像蚊子堆一样在天空盘旋，几度看得摒住呼吸。整个过程就是震撼，许多人在看过天葬后都萌生出家的念头，因为这场面会让你感觉一切财富，成就，恩怨，都变得没有意义。
回来后有人说天葬是不允许拍摄的，但我当时没有受到阻止，在那里拍摄的人也很多。出于对大家的情绪负责，那些近距离的照片我就不放在这里了。
我们的东藏之行只到这里。30多个团友将继续上行到海拔5000多的亚青寺，去见阿秋喇嘛（他是一位很有名望的高僧）但是我们不能去了，大姨的高原反应已经严重到了精神恍恍惚惚的地步，我担心继续往上走会有啥危险，虽然遗憾，但也只能带着大姨先行下山。格绒活佛跟我们每一个人道别，他给我戴上哈达的时候，旁边的龙龙一下把我的头往上掰，大喊着“姐姐你看！彩虹！”所有人看到太阳周围有一圈美丽的日晕，不少虔诚的人赶紧趴下来大拜。我觉得此行有这样的终结，已经十分完满。
下面来说题外话~~~10天旅程中，我有两个非常棒的小“护花使者”噢！一个负责帮我拿东西，一个负责说笑话。一个叫亮亮，一个叫龙龙，我打个喷嚏，龙龙就在车尾帮找外套。我说相机太重了，他就全程帮提着相机（虽然那样会扯得我歪着脖子不好走路），我要走的时候他恋恋不舍地，拿出存着没吃的饼干棒送我，还非要看着我全部吃光，又把他带着的玩具机器人也送我了，而且特意强调“这是我拿自己的钱买的”（多好的小爷们！9岁就会送女孩子自己买的东西了，这礼物太珍贵了，我一定会珍藏的！）临走时说：“姐姐，要是我们回来的时候再成都见到面就约会吧！”真是把姐姐我萌到了啊！要是姐姐年轻20岁，就跟你约会没问题啊！这家伙长大后必定俘获不少女孩的心吧，有前途！
最后就以我们三人的合影做游记的结尾吧~这么棒的一次出行，我会好好记住的~~~
这次是一场在雅丹寺举行的藏佛法会，这种深入藏地的机会难得~记得以前我的BLOG里面有说一次意外遇见的活佛吗？他在藏佛中是普贤菩萨第七转世活佛，名字叫格绒加参仁波切，这次便是他的法会。我们在成都集合的时候，全团大概有40多号人，分别来自北京，沈阳和深圳。
我们在成都找了7辆面包车，7个富有经验的司机。这漫长的浩浩荡荡的旅程就开始了：
第一天行车近12个小时，途径二郎山隧道，这个地方已经有2199的海拔，第一次看见高原的天和云，我们激动得在车里大喊大叫。
第3天，终于到达雅丹寺山脚，期间的山路已经很陡很险了，我们的刹车用的是沸点300°的冷却油，还是差点给烧沸了，不得不停在路边打泉水浇到轮子里降温
车子开到山脚，突然出现了列队欢迎的藏族老百姓，他们身穿盛装，不少人手捧哈达，骑着装饰华丽的摩托车，原来他们是在这里迎接活佛到来的，我们这些人第一次被这样的欢迎仪式接待，又惊又喜。
接下来的10多里山路非常原始，无数的180度悬崖大转弯，坑洼的路面有的是用木头和石头稍加填平的，我们的车子再次受到严峻考验。在最陡最险的坡上常有彩旗和哈达，还燃烧松枝，不知道是为了祈福，还是为了悼念这里以前的事故。
坡太陡，我们还是不得不下车步行上山，虽然高原爬山特别累，但是路上有很多藏人的家，他们在阳台和田地里看着我们，朝我们挥手，大喊“扎西德勒”，我们也回礼，恩，我一来就喜欢上了这山里的人。
摩托在山路上开得飞快，难怪藏族司机总嘲笑汉族司机技术差。每到下坡就好像在搭“激流勇进”一样。忍不住要闭眼，但是如果斗胆睁眼，沿途的风景绝对是奇美！山间的小瀑布，挂在树上贴在身边的“山胡子”。（据说只有在氧气特别纯净的地方才会长“山胡子”）
一开始我还拍了几张照片，后来雨势加大，气温降低，我只好把相机手机都放回了汽车,这是此行最大的一次失误！！！！！！！因为之后我们到了雅丹寺下的村庄，出现了更大的欢迎队伍，松香把整个山头熏得烟雾缭绕，穿出烟雾的一刻，山头上百人的马队！藏民们骑在马背，在烟雾中手持哈达朝我们致礼，我没有了相机在手，只好用眼睛把这壮观的一幕印到脑海里了。欢迎的队伍一直延绵到寺庙门口。
傍晚才算到达目的地雅丹寺，当地人都说这里海拔4200左右，但他们对数字的概念是非常不靠谱的，之前的5~6个小时的山路在他们口中只有3公里，骗得我们好惨！！！司机师傅们车上的海拔表显示这里是4800的海拔。连在藏地开惯了高原的司机都走路喘气。我们面前的是传说中的酥油茶，终于喝到了~味道不错！喇嘛用松枝把大殿熏得烟雾缭绕
穿着华丽的法衣，坐在法座上的格绒活佛！由于我在这40个汉人里面看起来比较习惯摄影，于是活佛让我当了这个法会的官方摄影师，法会中我可以自由走动到处拍，走到活佛和喇嘛们的近前拍都没关系~~嘿嘿~~要是跟旅行团去西藏，可没那么方便的待遇哟！
我们这些汉人一口气从昨晚下榻的2000多米海拔，来到这4800米海拔，几乎全部成了瘟头鸡，晚上安排我们住在喇嘛家，新鲜的地铺很干净，但是我们仍然苦不堪言，浑身就好像进行了一天马拉松一样，心跳每分钟100多下，头痛欲裂，四肢无力，晚上气温下降到5~6度，我却连盖被子的力气都不够，宁愿冻着。大家在经历的第一次高原上厕所（也就是看四下无人时候随地解决）之后，就齐刷刷地开始节食节水以求减少上厕所的次数。我和大姨都几乎三天没有吃饭，水也只喝一点点，山上的食物太油太辣不合口味也是其中一个原因，最关键还是身体的高原反应导致我们吃进去什么都会很快吐出来。其实我们吃的主菜，就是传说中的秋季至宝——“松茸”！！山下嗮干的也要卖300多，我们现在吃的是新鲜的~~~而且由于松茸不嗮干就无法保存，所以只有在山上才有可能吃到新鲜松茸，这要是身体健康，我一定会吃个够本的！！！不论是上厕所的一蹲一起，还是吃饭时候的吞咽，都会让我们筋疲力尽、气喘吁吁，这辈子上厕所吃饭都那么累还是头一遭。幸而身体一天天适应过来，第3天的时候，我们已经比较有精神了。早上起床时，发现云正从对面的山上蒸腾起来，没多久就把我们住的这片房子罩住了！与此同时是太阳上山，把云染成了金色，当即我就心生一种神圣感，难怪藏民们都那么虔诚。这个地方太净化心灵了呢。
第三天是火供，今天终于出太阳了，所有人都精神一振！！因为要是再阴霾下去，我们就不能安全下山了，汽车在泥泞的道路上刹不住，下坡是很危险的~~~火供的一整天都在室外进行，这座山的藏民几乎都来了，老的小的，爬这座山多不容易啊，可见藏民的虔诚呢！
烧的都是好吃的啊，奶茶，饼干，面条……藏民在这山上物资短缺，就这么烧了，真是有点……唉……
可爱的小喇嘛~~
当天新出家的小喇嘛们，在藏地，家家户户几乎都送一个孩子出家当喇嘛，他们这辈子都不用挣钱，由家里供养。
天气极好，紫外线极强！
但我穿得极厚，有自拍为证。
下午，法会尾声了，我们到山谷的草地上开联欢会~~
草原上的小花比真正的草还多，不应该叫“草原”完全应该叫“各种小花原”……表演还没有正式开始，老奶奶们围过来在这片舒服的花地上不停地向活佛磕头。每到一个地方，她们一有机会就要这样磕头……
这是格绒活佛身边的一位护法侍者，今天他负责拍摄像，于是我进入了他的录像里，他进入了我的照片里：）他们都能听懂不少汉语，但不会说。因此总是用微笑来交流。
搭摩托车来到现场的土登活佛，拍完这张照片我的镜头就卡壳，再也伸不出来了。一直卡到我回到平原。果然机械也是有高原反应的。
第4天，在一个上午的总结后，我们恋恋不舍地离开，据说我们是首批这样集体到雅丹的汉族人，也是停留时间最久的，难怪享受了外星人一般的待遇，不论我们去哪里，干什么，都有许多人围观我们，原来他们看汉人就跟我们在北京看到藏民那样稀罕呢~藏人朴实，体贴，细心的照顾，我这辈子也不会忘记。相反，我觉得同行的汉族人有时候对他们呼来喝去要他们帮着干这干那，而且不说谢谢，让人羞愧。别看人家那里没水没肥皂身上有点土，但心灵却比这些身上干干净净的汉人还要称得上是文明人呢。
起程去五明佛学院，沿途美景不在话下，略放图几张——草地，青稞（就是红军过雪山和沼泽的时候吃的那种青稞面），河滩的冲积平原，傍晚的树。
五明佛学院，是目前最大的佛学院，第一张是夜景，有点晃了。里面住了7万个出家的喇嘛，没出家的就数不过来了，3座山上布满了无数红房子，有密集恐惧症的人也许无法去那边参观了。我们去的那天出现了2次彩虹，大家都说吉利。彩虹中那有小旗子的是我们当晚借住的房子，最后一张的彩虹附近飞的是来天葬的秃鹫
从五明佛学院下来后，格绒上师令我们去看了“天葬”！我们去得有点晚了，前面的仪式没有看到，只看到数百上千的秃鹫像赛跑一样从山顶奔跑下来，把台上的ST围了个密不透风，第三张秃鹫叠得高高的地方就是ST了。秃鹫的羽毛比我的脚掌大好多，恐怖，上师不让我们把羽毛捡走，也不许碰。据说别处有更大的，身高2米，4~5只就能轻松搞定天葬了，不像这里还能来那么多。
第一次看到有那么多秃鹫像蚊子堆一样在天空盘旋，几度看得摒住呼吸。整个过程就是震撼，许多人在看过天葬后都萌生出家的念头，因为这场面会让你感觉一切财富，成就，恩怨，都变得没有意义。
回来后有人说天葬是不允许拍摄的，但我当时没有受到阻止，在那里拍摄的人也很多。出于对大家的情绪负责，那些近距离的照片我就不放在这里了。
我们的东藏之行只到这里。30多个团友将继续上行到海拔5000多的亚青寺，去见阿秋喇嘛（他是一位很有名望的高僧）但是我们不能去了，大姨的高原反应已经严重到了精神恍恍惚惚的地步，我担心继续往上走会有啥危险，虽然遗憾，但也只能带着大姨先行下山。格绒活佛跟我们每一个人道别，他给我戴上哈达的时候，旁边的龙龙一下把我的头往上掰，大喊着“姐姐你看！彩虹！”所有人看到太阳周围有一圈美丽的日晕，不少虔诚的人赶紧趴下来大拜。我觉得此行有这样的终结，已经十分完满。
下面来说题外话~~~10天旅程中，我有两个非常棒的小“护花使者”噢！一个负责帮我拿东西，一个负责说笑话。一个叫亮亮，一个叫龙龙，我打个喷嚏，龙龙就在车尾帮找外套。我说相机太重了，他就全程帮提着相机（虽然那样会扯得我歪着脖子不好走路），我要走的时候他恋恋不舍地，拿出存着没吃的饼干棒送我，还非要看着我全部吃光，又把他带着的玩具机器人也送我了，而且特意强调“这是我拿自己的钱买的”（多好的小爷们！9岁就会送女孩子自己买的东西了，这礼物太珍贵了，我一定会珍藏的！）临走时说：“姐姐，要是我们回来的时候再成都见到面就约会吧！”真是把姐姐我萌到了啊！要是姐姐年轻20岁，就跟你约会没问题啊！这家伙长大后必定俘获不少女孩的心吧，有前途！
最后就以我们三人的合影做游记的结尾吧~这么棒的一次出行，我会好好记住的~~~
动画电影《梦回金沙城》观毕归来汇报咯~~
[ 2010-07-12 13:56:35 | Author: baijie ]
《梦回金沙城》7月10日上映的事情，我不晓得有多少人知道，因为没有看到广告或者宣传活动，我自己是由于加了华龙的关注而碰巧看到样片，又碰巧在路过影院看到了它，这才知道这部影片已经上映，大概是自己太宅了？
这部片子在附近的几个影院都是每天放一场，离家比较近的是上午11点放映，不知道会上线多久，因为以前的几个动画电影比如《勇士》《勇闯天下》都是一周，我不敢拖延，今天就去看了。
下面是观后感，先上一点图~
观后感先说优点：
最大的优点是——背景美术，可以给85分啦~但是不得不说，我国目前影院动画最没有特色的优点也就是“背景美术”了。目前每一个上映的剧场动画，甚至TV动画，似乎都有一个不错的背景水准。所以虽然我觉得可以给背景美术打一个较高的分数，但又深深希望别的部分也能像背景美术这样下功夫……中国人的美术功底一直都挺好，我国的美术学生素描基础是走的俄国人的那一套，应该说都挺扎实的。森林里面的景物细节真的和幽灵公主很接近了，水底尤其清澈美丽，吸收了九寨沟的风景特点，颜色鲜明又丰富，很适合大屏幕观看！这部片子中的大全景和全景几乎都不错~~~中近景和特写的空镜头也都很漂亮，但一旦人景结合就都不好看……有点滥用后期，在许多全身的人景结合中，人物身上有渐变，景物却没有，导致人的脚和景物感觉不在一个位置上。也许做角色色指定的人和做背景设定的人没有沟通好。恩……说远了，继续说优点~个人很喜欢片子中的几张夜景，城中村在夜景中色调舒服，星空也很清澈，是片中最美丽的部分。金沙城也很美丽，但设计上缺乏新意，感觉只是把金沙出土文物粘贴在明清建筑上……而且在柱子上缠绕玫瑰花这个设计很囧……色调也是，比起大片的中国红+黄，我反而觉得先秦文化还是适合用黑红二色，好像战国的漆器那样的类型，也比较庄严肃穆。（嘛，不过这也是见仁见智……）
接着说第二个优点——音乐，79分，我觉得音乐无过便是功，要是要求高一点，就希望旋律能做的更朗朗上口。因为最近正同时看新旧两版《红楼梦》，其实87年的拍摄手段很有限，但观众情绪却一直能被很好地控制住，其功臣就是音乐，87红楼的音乐情绪鲜明，比如大观园的主题曲（同时也是晴雯的主题曲）一听就是喜气洋洋，琳琅满目的感觉。即使87年的剧组背景是简陋的，古董是假货，但只要一放这个音乐，观众就觉得这是富贵人家的宴席。相比新红楼的音乐太缺乏情绪，不是说高兴和哀伤的曲子完全一样，只是区别实在不明显……《梦回金沙城》的背景配乐，可以说已经成功达到了辅助情绪的作用，美丽的景色，紧张不安的预示，悲壮的部分，都很好地区别开来了。举个例子……将军进入森林，遇到一个被包裹在树藤中的冰蓝色的光，要我说，这个设定很失败，因为“密集的树藤”是个中性的形象，“冰蓝色的光”是一个中性偏善的形象。两者结合，容易让人觉得这是某种圣洁的东西，而不是邪恶的力量，我们觉得直观的邪恶力量，一般都是红色的，或者暗紫色，或者沉在黑色湖底，或者由相貌邪恶的枯树爪子抓着。就在我看到这个形象，正在猜测它的善恶的时候，背景音乐邪恶地响起，于是我明白了——原来这个就是坏人啊~~~
第三个优点——镜头衔接挺流畅的，应该给83分。最开始那场戏，茶馆里面看热闹的人相互那几个镜头连接得很漂亮，还有半夜偷偷跑进博物馆的那个段落也很漂亮。我觉得画分镜头的人是一个很能根据脚本把握镜头节奏的人，但是整个故事的节奏不好，这要怪编剧，而不是画分镜的人。这好比小说内容一般，但朗读者做到了绘声绘色。
差不多开始说缺点了…………
最大的缺点——同时也是目前国产影院动画无一例外的失败之处——剧情节奏感，故事严谨性，细节的新鲜感，统统没有达到水准。要打分的话也许只能给30。举例说明：
1、男主角小龙的线索：他来到陌生国度，半夜想家，哭着跑出去了（这点我觉得不像男子汉的表现，如果能在细节上设计一下，不要说哭就哭，而是忍了又忍最后才哭，那应该会真实许多）跑出去以后，没有任何悬念就遇到了象神，然后两人没有任何悬念就被公主找到了，象神没有任何悬念就告诉他“你可以回家”（注意，既没有提出条件，也没有说出回家的契机，“下一步有可能会发生什么”“主角应该怎么办”这些观众关心的问题，编剧没有给出任何暗示，这样观众是很容易看着看着精神涣散的……）然后就出现问题了……紧接着再讲到男女主角的时候，就是两人到处嬉戏玩耍，讲故事，划船，采花，怎么回事？你还回家吗？而象神一个人突然剧情跳跃到了某个山头，对着不详的方向叹气了，怎么回事，你不是刚才还跟两个孩子一起吗？是什么契机把你引到山头，为什么我们观众没看到?同一条线索，前后在情绪和事件上，应该有所衔接才是，但现在前后完全没有关联，衔接处没有提示……这是导演的责任，就好比设计师设计椅子不考虑人体工学，在背部设计了枕头，在颈部设计凹坑一样……让人坐上去只觉得没坐对位置。导演的工作是让故事讲得上下通畅，最好还要带点儿语境，在故事拐弯的地方标上箭头，引导观众往左边或者右边看，要引导得巧妙，让观众既得到情绪提示，又没有把注意力从剧情中抽离出来，不管你用什么手段都好，音乐，对白，空镜头，特写，都可以给观众提示，几秒钟就够，也总比说转就转要好。就是这一点，无数导演都没有做到……
2、将军和弄臣的线索：弄臣这个角色的设计，从头到尾没有派上多少用，个人认为他是为了“活跃气氛”这唯一的目的而存在的，但是他只在前面活跃气氛，到了后半场紧张的时候，他就没了……也许他出场了，但是没有存在感，其实这个角色是可以发挥更大作用的，最起码，可以在城市塌陷，大家都低落的时候，发挥他的傻气，试图振奋大家，让大家对他另眼看待，同时也能在他身上体现出金沙人的勇敢来，因为国王和文臣表现得大义凌然是应该的，没有什么感染力，而平时怯懦的弄臣在关键时候挺身而出，那才有点儿戏剧性（虽然这招也已经用得很泛滥了，但也总比让这个角色半途而废好啊）还有，之前他不是战战兢兢地和将军两个人一起进了森林吗？为啥到了树藤前面就只有将军一个?他们啥时候分开的？也许是讲了，但我没注意？我觉得自己很努力没有分神，那么就是即使讲了，也讲得太快了……照理说，这是很重要的戏……导演即使跳过不讲，也可以让将军在森林里自言自语一下“弄臣哪里去了，怕是害怕逃走了吧”，或者相互大喊几声，然后才遇到树藤……但我的印象是：将军一到森林，直接与树藤面对面，弄臣不知所踪，没交代。
3、坏人的线索：严格的说……这个坏人他可怜得没有线索……他在树藤里，被将军一刀放出来了，然后附身在将军身上。之后就是大量的虫灾，然后他的下一场戏，就是以巨人的形象攻击金沙城了！中间他没有来历，没有想法，没有原因，只有一个目标“毁城”。象王在山上对他说：“那能量不是你的。”坏人则回答：“我只是想回家。”然后就开始大破坏。所谓冤有头债有主，到底这个坏人是怎么产生的，它的家是哪儿，破坏金沙城跟他回家有个啥关系？我们都不知道。也许说想回家的是将军，那他干嘛要破坏自己的家乡呢？如果导演脑中有答案，比如：他痛苦，他神智不清，他被邪恶蛊惑了，以为面前看到的是敌人。如果是这些原因，导演应该通过某些手法让观众也理解，理解这个坏人的动机，这样观众才会在脑海中假设怎样制止他或者救他。才会参与”如何解除危机“的思考。最后，男主角在盛怒之下扑向巨人，胸口的玉符带他飞到巨人胸口，巨人就崩塌了。这段也极其草率，胜利得理所当然，没有经过任何设计，没有挫折，一次就成功了。最放心思的部分也许就是预告片里男主角那一转身，动作颓然，挺传神的，但那是原画的功劳，导演的工作还是失败的。而最后，那可怜的将军也被遗忘了，没人提起他死活，如果他死了，我觉得既然公主和将军那么要好，至少应该祭拜一下他的亡灵；如果他活着，他应该向国王请罪，而国王会原谅他，然后鼓励大家一起重建家园。但是反正什么都没有说……
好吧……我就啰嗦地举了上面3条线索的例子。来说明这第一个缺点——编剧太弱，导演也有责任，导致剧情只有30分……
第二个缺点是后期：我觉得能给45分。后期是一把双刃剑，目前国人还鲜有能使用得法的。后期的使用，最高境界应该是“不着痕迹”，即让后期处理融入画面整体之中……做得成功的是迪斯尼的2维动画，从《狮子王》开始，多少就用了电脑技术了，一直到最近的《公主与青蛙》还有之前梦工厂的《埃及王子》都是在2维的画面中运用了电脑后期。他们的后期能做到画面的整体协调。需要的不仅是技术，也是艺术的把握。但是《梦回金沙城》的后期还是有些生硬了，上面提过的全身人景结合就是一个没有做好的地方……其余的还有一些镜头的调色方面有点不够和谐，人物的面部颜色有时候被调得发焦，夜景中的人物的眼白成了粉红色，感觉像是整体调暖了……角色奔跑的镜头似乎没有做好设计稿，而是用后期来移动的，所以跑步的人跟地面有明显的滑步……所以后期是双刃剑，它可以令片子增彩，但是在太依赖它的话就会有疏忽了……
第三个缺点是：角色塑造，也是45分。这个有一半的原因是编剧的缺陷，设计剧情和人物性格都不鲜明。男女主角没有独特的行为方式，没有特点。性格很重要，有性格才有各种动机，有动机才能演绎各种剧情变化……我觉得性格不鲜明也是编剧失败的原因之一，两者的失败可以说是“相辅相成”的。再举例子吧——女主角是一位公主，她骑着白老虎，这个形象应该很有性格。但是剧情中完全看不出来，她的城市遭到破坏，到处是火光和断壁残垣。而她呢，骑着老虎走在街道上，看着生灵涂炭的景色，竟然好像一位善良的游客，面露不忍和同情，直到一只狗指给她看到幸存的婴儿，她才开始哭了起来，但是即便是哭，也没有任何台词表明她的性格和智商……这是你的国家呀！！你是公主呀！！！如果她是一位刚烈的公主，她应该跳下虎背，冲进各个房子救助老百姓，寻找生还者，紧咬嘴唇肩膀颤抖，目光如炬，以充满魄力的声音大声振奋大家保持冷静。如果她是一位温柔的公主，她应该马上为伤者喂水包扎，或者柔声鼓励哭泣的孩子不要害怕，心急如焚地跑着去找自己的父王。不论她是那一种公主，都不应该骑在老虎背上，慢慢步行在刚遭到破坏的城市里。她应该有的公主气质或者气概，关键时刻都没有体现出来，或者体现得不够……这个是很大的失败之处。
《梦回金沙城》可以看出也学习了很多大师的经验而小心认真地制作，但除了画面和音乐这些“外家功夫”还有许多“内家功夫”的学习被忽略了——那就是编剧对剧情结构的控制，导演对观众心理的引导，这些东西没有通俗教程，也不是明显可见的，但是片子的好坏就取决于它们。
先说这些吧……总结下来，我好像说了太少优点，太多缺点……但是我的心情是站在支持的一方的。这篇观后感并不是一篇谩骂中国动画质量如何上不去的文章，绝对不是。只有总结经验小心努力，任何前车之鉴都要互相吸收。
《梦回金沙城》据说是8000W投资，5年制作，参展今年的戛纳电影节，不能说是小制作了。像这样的投资，可以拍40部《疯狂的石头》这种小成本电影了，但却被安排在上午场播放，而且一天只有一场，我看的这一场是在暑假周一的上午，入场观众一共5人。这只是上映的第3天，我不知道后面会不会有更多人来看，但是照这样下来，收回8000W的票房是很困难的。何况票房还有30%要归影院。电影院会把他们认为更多人想看的电影放在晚饭后的黄金时间播放，把不被看好的电影放在凌晨6点或者晚上12点以后播放。毫无疑问，每天只有上午一场，对《梦回金沙城》的票房是不够好的……然而，正因为看到一部投资够大，可以说确实用了心的动画电影还是被安排在这么尴尬的时段。我是有一点愤愤不平。是不是我们动画电影的地位太低了？被影院看不上了呢？有一种“总有一天一定要让你们另眼相看”的气恼在心里。一个行业如果整体落后，每一个从业者都不自在，看到别人花费了时间精力财力，却没有得到足够的回报，真的是很气恼。因为不论在国际上获奖或者是到处参展，“票房”仍然是一个重要的指标，它是唯一能体现出自己的努力是否能被大众看在眼里记在心里并且带走感动的东西。
今后，咱私底下的努力目标不仅是上映，还要让电影院安排暑假晚上6:3~10:30的5个厅以上播放！（喂已经不是私底下了吧？）国外的奖拿不拿都不要紧，咱只要中国人都喜欢看就满足了。需要学习的还很多，希望我们的失败经验已经总结够了，可以开始成功了吧。
这部片子在附近的几个影院都是每天放一场，离家比较近的是上午11点放映，不知道会上线多久，因为以前的几个动画电影比如《勇士》《勇闯天下》都是一周，我不敢拖延，今天就去看了。
下面是观后感，先上一点图~
观后感先说优点：
最大的优点是——背景美术，可以给85分啦~但是不得不说，我国目前影院动画最没有特色的优点也就是“背景美术”了。目前每一个上映的剧场动画，甚至TV动画，似乎都有一个不错的背景水准。所以虽然我觉得可以给背景美术打一个较高的分数，但又深深希望别的部分也能像背景美术这样下功夫……中国人的美术功底一直都挺好，我国的美术学生素描基础是走的俄国人的那一套，应该说都挺扎实的。森林里面的景物细节真的和幽灵公主很接近了，水底尤其清澈美丽，吸收了九寨沟的风景特点，颜色鲜明又丰富，很适合大屏幕观看！这部片子中的大全景和全景几乎都不错~~~中近景和特写的空镜头也都很漂亮，但一旦人景结合就都不好看……有点滥用后期，在许多全身的人景结合中，人物身上有渐变，景物却没有，导致人的脚和景物感觉不在一个位置上。也许做角色色指定的人和做背景设定的人没有沟通好。恩……说远了，继续说优点~个人很喜欢片子中的几张夜景，城中村在夜景中色调舒服，星空也很清澈，是片中最美丽的部分。金沙城也很美丽，但设计上缺乏新意，感觉只是把金沙出土文物粘贴在明清建筑上……而且在柱子上缠绕玫瑰花这个设计很囧……色调也是，比起大片的中国红+黄，我反而觉得先秦文化还是适合用黑红二色，好像战国的漆器那样的类型，也比较庄严肃穆。（嘛，不过这也是见仁见智……）
接着说第二个优点——音乐，79分，我觉得音乐无过便是功，要是要求高一点，就希望旋律能做的更朗朗上口。因为最近正同时看新旧两版《红楼梦》，其实87年的拍摄手段很有限，但观众情绪却一直能被很好地控制住，其功臣就是音乐，87红楼的音乐情绪鲜明，比如大观园的主题曲（同时也是晴雯的主题曲）一听就是喜气洋洋，琳琅满目的感觉。即使87年的剧组背景是简陋的，古董是假货，但只要一放这个音乐，观众就觉得这是富贵人家的宴席。相比新红楼的音乐太缺乏情绪，不是说高兴和哀伤的曲子完全一样，只是区别实在不明显……《梦回金沙城》的背景配乐，可以说已经成功达到了辅助情绪的作用，美丽的景色，紧张不安的预示，悲壮的部分，都很好地区别开来了。举个例子……将军进入森林，遇到一个被包裹在树藤中的冰蓝色的光，要我说，这个设定很失败，因为“密集的树藤”是个中性的形象，“冰蓝色的光”是一个中性偏善的形象。两者结合，容易让人觉得这是某种圣洁的东西，而不是邪恶的力量，我们觉得直观的邪恶力量，一般都是红色的，或者暗紫色，或者沉在黑色湖底，或者由相貌邪恶的枯树爪子抓着。就在我看到这个形象，正在猜测它的善恶的时候，背景音乐邪恶地响起，于是我明白了——原来这个就是坏人啊~~~
第三个优点——镜头衔接挺流畅的，应该给83分。最开始那场戏，茶馆里面看热闹的人相互那几个镜头连接得很漂亮，还有半夜偷偷跑进博物馆的那个段落也很漂亮。我觉得画分镜头的人是一个很能根据脚本把握镜头节奏的人，但是整个故事的节奏不好，这要怪编剧，而不是画分镜的人。这好比小说内容一般，但朗读者做到了绘声绘色。
差不多开始说缺点了…………
最大的缺点——同时也是目前国产影院动画无一例外的失败之处——剧情节奏感，故事严谨性，细节的新鲜感，统统没有达到水准。要打分的话也许只能给30。举例说明：
1、男主角小龙的线索：他来到陌生国度，半夜想家，哭着跑出去了（这点我觉得不像男子汉的表现，如果能在细节上设计一下，不要说哭就哭，而是忍了又忍最后才哭，那应该会真实许多）跑出去以后，没有任何悬念就遇到了象神，然后两人没有任何悬念就被公主找到了，象神没有任何悬念就告诉他“你可以回家”（注意，既没有提出条件，也没有说出回家的契机，“下一步有可能会发生什么”“主角应该怎么办”这些观众关心的问题，编剧没有给出任何暗示，这样观众是很容易看着看着精神涣散的……）然后就出现问题了……紧接着再讲到男女主角的时候，就是两人到处嬉戏玩耍，讲故事，划船，采花，怎么回事？你还回家吗？而象神一个人突然剧情跳跃到了某个山头，对着不详的方向叹气了，怎么回事，你不是刚才还跟两个孩子一起吗？是什么契机把你引到山头，为什么我们观众没看到?同一条线索，前后在情绪和事件上，应该有所衔接才是，但现在前后完全没有关联，衔接处没有提示……这是导演的责任，就好比设计师设计椅子不考虑人体工学，在背部设计了枕头，在颈部设计凹坑一样……让人坐上去只觉得没坐对位置。导演的工作是让故事讲得上下通畅，最好还要带点儿语境，在故事拐弯的地方标上箭头，引导观众往左边或者右边看，要引导得巧妙，让观众既得到情绪提示，又没有把注意力从剧情中抽离出来，不管你用什么手段都好，音乐，对白，空镜头，特写，都可以给观众提示，几秒钟就够，也总比说转就转要好。就是这一点，无数导演都没有做到……
2、将军和弄臣的线索：弄臣这个角色的设计，从头到尾没有派上多少用，个人认为他是为了“活跃气氛”这唯一的目的而存在的，但是他只在前面活跃气氛，到了后半场紧张的时候，他就没了……也许他出场了，但是没有存在感，其实这个角色是可以发挥更大作用的，最起码，可以在城市塌陷，大家都低落的时候，发挥他的傻气，试图振奋大家，让大家对他另眼看待，同时也能在他身上体现出金沙人的勇敢来，因为国王和文臣表现得大义凌然是应该的，没有什么感染力，而平时怯懦的弄臣在关键时候挺身而出，那才有点儿戏剧性（虽然这招也已经用得很泛滥了，但也总比让这个角色半途而废好啊）还有，之前他不是战战兢兢地和将军两个人一起进了森林吗？为啥到了树藤前面就只有将军一个?他们啥时候分开的？也许是讲了，但我没注意？我觉得自己很努力没有分神，那么就是即使讲了，也讲得太快了……照理说，这是很重要的戏……导演即使跳过不讲，也可以让将军在森林里自言自语一下“弄臣哪里去了，怕是害怕逃走了吧”，或者相互大喊几声，然后才遇到树藤……但我的印象是：将军一到森林，直接与树藤面对面，弄臣不知所踪，没交代。
3、坏人的线索：严格的说……这个坏人他可怜得没有线索……他在树藤里，被将军一刀放出来了，然后附身在将军身上。之后就是大量的虫灾，然后他的下一场戏，就是以巨人的形象攻击金沙城了！中间他没有来历，没有想法，没有原因，只有一个目标“毁城”。象王在山上对他说：“那能量不是你的。”坏人则回答：“我只是想回家。”然后就开始大破坏。所谓冤有头债有主，到底这个坏人是怎么产生的，它的家是哪儿，破坏金沙城跟他回家有个啥关系？我们都不知道。也许说想回家的是将军，那他干嘛要破坏自己的家乡呢？如果导演脑中有答案，比如：他痛苦，他神智不清，他被邪恶蛊惑了，以为面前看到的是敌人。如果是这些原因，导演应该通过某些手法让观众也理解，理解这个坏人的动机，这样观众才会在脑海中假设怎样制止他或者救他。才会参与”如何解除危机“的思考。最后，男主角在盛怒之下扑向巨人，胸口的玉符带他飞到巨人胸口，巨人就崩塌了。这段也极其草率，胜利得理所当然，没有经过任何设计，没有挫折，一次就成功了。最放心思的部分也许就是预告片里男主角那一转身，动作颓然，挺传神的，但那是原画的功劳，导演的工作还是失败的。而最后，那可怜的将军也被遗忘了，没人提起他死活，如果他死了，我觉得既然公主和将军那么要好，至少应该祭拜一下他的亡灵；如果他活着，他应该向国王请罪，而国王会原谅他，然后鼓励大家一起重建家园。但是反正什么都没有说……
好吧……我就啰嗦地举了上面3条线索的例子。来说明这第一个缺点——编剧太弱，导演也有责任，导致剧情只有30分……
第二个缺点是后期：我觉得能给45分。后期是一把双刃剑，目前国人还鲜有能使用得法的。后期的使用，最高境界应该是“不着痕迹”，即让后期处理融入画面整体之中……做得成功的是迪斯尼的2维动画，从《狮子王》开始，多少就用了电脑技术了，一直到最近的《公主与青蛙》还有之前梦工厂的《埃及王子》都是在2维的画面中运用了电脑后期。他们的后期能做到画面的整体协调。需要的不仅是技术，也是艺术的把握。但是《梦回金沙城》的后期还是有些生硬了，上面提过的全身人景结合就是一个没有做好的地方……其余的还有一些镜头的调色方面有点不够和谐，人物的面部颜色有时候被调得发焦，夜景中的人物的眼白成了粉红色，感觉像是整体调暖了……角色奔跑的镜头似乎没有做好设计稿，而是用后期来移动的，所以跑步的人跟地面有明显的滑步……所以后期是双刃剑，它可以令片子增彩，但是在太依赖它的话就会有疏忽了……
第三个缺点是：角色塑造，也是45分。这个有一半的原因是编剧的缺陷，设计剧情和人物性格都不鲜明。男女主角没有独特的行为方式，没有特点。性格很重要，有性格才有各种动机，有动机才能演绎各种剧情变化……我觉得性格不鲜明也是编剧失败的原因之一，两者的失败可以说是“相辅相成”的。再举例子吧——女主角是一位公主，她骑着白老虎，这个形象应该很有性格。但是剧情中完全看不出来，她的城市遭到破坏，到处是火光和断壁残垣。而她呢，骑着老虎走在街道上，看着生灵涂炭的景色，竟然好像一位善良的游客，面露不忍和同情，直到一只狗指给她看到幸存的婴儿，她才开始哭了起来，但是即便是哭，也没有任何台词表明她的性格和智商……这是你的国家呀！！你是公主呀！！！如果她是一位刚烈的公主，她应该跳下虎背，冲进各个房子救助老百姓，寻找生还者，紧咬嘴唇肩膀颤抖，目光如炬，以充满魄力的声音大声振奋大家保持冷静。如果她是一位温柔的公主，她应该马上为伤者喂水包扎，或者柔声鼓励哭泣的孩子不要害怕，心急如焚地跑着去找自己的父王。不论她是那一种公主，都不应该骑在老虎背上，慢慢步行在刚遭到破坏的城市里。她应该有的公主气质或者气概，关键时刻都没有体现出来，或者体现得不够……这个是很大的失败之处。
《梦回金沙城》可以看出也学习了很多大师的经验而小心认真地制作，但除了画面和音乐这些“外家功夫”还有许多“内家功夫”的学习被忽略了——那就是编剧对剧情结构的控制，导演对观众心理的引导，这些东西没有通俗教程，也不是明显可见的，但是片子的好坏就取决于它们。
先说这些吧……总结下来，我好像说了太少优点，太多缺点……但是我的心情是站在支持的一方的。这篇观后感并不是一篇谩骂中国动画质量如何上不去的文章，绝对不是。只有总结经验小心努力，任何前车之鉴都要互相吸收。
《梦回金沙城》据说是8000W投资，5年制作，参展今年的戛纳电影节，不能说是小制作了。像这样的投资，可以拍40部《疯狂的石头》这种小成本电影了，但却被安排在上午场播放，而且一天只有一场，我看的这一场是在暑假周一的上午，入场观众一共5人。这只是上映的第3天，我不知道后面会不会有更多人来看，但是照这样下来，收回8000W的票房是很困难的。何况票房还有30%要归影院。电影院会把他们认为更多人想看的电影放在晚饭后的黄金时间播放，把不被看好的电影放在凌晨6点或者晚上12点以后播放。毫无疑问，每天只有上午一场，对《梦回金沙城》的票房是不够好的……然而，正因为看到一部投资够大，可以说确实用了心的动画电影还是被安排在这么尴尬的时段。我是有一点愤愤不平。是不是我们动画电影的地位太低了？被影院看不上了呢？有一种“总有一天一定要让你们另眼相看”的气恼在心里。一个行业如果整体落后，每一个从业者都不自在，看到别人花费了时间精力财力，却没有得到足够的回报，真的是很气恼。因为不论在国际上获奖或者是到处参展，“票房”仍然是一个重要的指标，它是唯一能体现出自己的努力是否能被大众看在眼里记在心里并且带走感动的东西。
今后，咱私底下的努力目标不仅是上映，还要让电影院安排暑假晚上6:3~10:30的5个厅以上播放！（喂已经不是私底下了吧？）国外的奖拿不拿都不要紧，咱只要中国人都喜欢看就满足了。需要学习的还很多，希望我们的失败经验已经总结够了，可以开始成功了吧。
放个气氛图的试验品先
[ 2010-07-09 15:23:30 | Author: baijie ]
最近有少许忙……因此越南旅游（牙庄篇）下次时间充裕下再整理啦。
为了找新项目的风格感觉，最近都在看各种风格的概念图，也试试画各种画风，到现在还未确定下来，“我自己觉得好看”的，未必是“观众觉得好看”的，谨记不可以自以为是啊~~~
《新红楼》观看了6集，得到的教训就是这个——导演的一厢情愿是一种不好的习惯。最可怕的状态就是，导演，演员，编剧，美术，音乐，甚至包括请来的“顾问”“专家”，所有人都陶醉在自己的作品里，但是作为观众却没中招……
影视艺术有可能达到蛊惑观众的层次，我印象中《公民凯恩》就是一个，看完以后恍惚会觉得世界观被撼动了，竟然觉得自己老成了一点。但是能给人这种感觉的片子并不多，想往这个方向使劲的导演，往往是冰火两重天。
《红楼梦》压力也许真的有点大，李导在记者招待会上说出“希望大家公正地评断，不要光看负面，否则对参与人员不公平。”（大概这个意思）这样的话，我个人觉得她还陶醉在自己对工作付出的热望中，没有理智客观地看待自己的工作成果。这也是很可怕的。
其实李导演已经很幸运了，那么多人看了她的作品，愿意直接告诉她哪里哪里不好看，很多情况下，观众面对烂作品的态度是懒得骂你，换台就成了。如果她不这样封闭自己的心态，那一定能从观众的意见中找到自己忽略的东西。
如果我将来要面对自己处理的工作，一定要谨记睁一只客观和自我批判的眼，在听从第一感觉之前先冷瞪自己一下。因为我是完全有可能出错的，而别人是很可能看到了也不告诉我的，我需要自己判断自己的对错。
当看到《红楼梦》结束后花絮中请来那么多老专家，竟然对里面的各项赞不绝口，忍不住要想像---------当某一天，我从自己的熟人，长辈，师长中间找专家和顾问，虚心登门，客气求教，请他们对我的作品指点的时候，他们也许会因为自己年龄大而宽容后辈，也许觉得鼓励才是最好的营养，也许只因为我态度礼貌，他们就不打笑面人。
所以如果那时候他们对我说“很好”我必须理解为“勉强”；如果他们说“这里有的小问题”我必须意识到“有明显缺陷”
。
即使一心想要蛊惑人心，自己也不能陶醉啊……不然会好像李少红导演般，花了几年，请了很多人，来骗自己。
最后放一下最近画的气氛图……虽然还是没有找到感觉，但是实验了一些新工具和手法，还是有收获的。继续继续！
先是局部，这次用了眠狼同学给的水彩笔刷做质感。效果好喜欢，这样即使用立体的画法，出来也会有种宣纸感。而且用来调整空间很合适~（可能只有自己这么觉得吧。）
然后是全图
为了找新项目的风格感觉，最近都在看各种风格的概念图，也试试画各种画风，到现在还未确定下来，“我自己觉得好看”的，未必是“观众觉得好看”的，谨记不可以自以为是啊~~~
《新红楼》观看了6集，得到的教训就是这个——导演的一厢情愿是一种不好的习惯。最可怕的状态就是，导演，演员，编剧，美术，音乐，甚至包括请来的“顾问”“专家”，所有人都陶醉在自己的作品里，但是作为观众却没中招……
影视艺术有可能达到蛊惑观众的层次，我印象中《公民凯恩》就是一个，看完以后恍惚会觉得世界观被撼动了，竟然觉得自己老成了一点。但是能给人这种感觉的片子并不多，想往这个方向使劲的导演，往往是冰火两重天。
《红楼梦》压力也许真的有点大，李导在记者招待会上说出“希望大家公正地评断，不要光看负面，否则对参与人员不公平。”（大概这个意思）这样的话，我个人觉得她还陶醉在自己对工作付出的热望中，没有理智客观地看待自己的工作成果。这也是很可怕的。
其实李导演已经很幸运了，那么多人看了她的作品，愿意直接告诉她哪里哪里不好看，很多情况下，观众面对烂作品的态度是懒得骂你，换台就成了。如果她不这样封闭自己的心态，那一定能从观众的意见中找到自己忽略的东西。
如果我将来要面对自己处理的工作，一定要谨记睁一只客观和自我批判的眼，在听从第一感觉之前先冷瞪自己一下。因为我是完全有可能出错的，而别人是很可能看到了也不告诉我的，我需要自己判断自己的对错。
当看到《红楼梦》结束后花絮中请来那么多老专家，竟然对里面的各项赞不绝口，忍不住要想像---------当某一天，我从自己的熟人，长辈，师长中间找专家和顾问，虚心登门，客气求教，请他们对我的作品指点的时候，他们也许会因为自己年龄大而宽容后辈，也许觉得鼓励才是最好的营养，也许只因为我态度礼貌，他们就不打笑面人。
所以如果那时候他们对我说“很好”我必须理解为“勉强”；如果他们说“这里有的小问题”我必须意识到“有明显缺陷”
。
即使一心想要蛊惑人心，自己也不能陶醉啊……不然会好像李少红导演般，花了几年，请了很多人，来骗自己。
最后放一下最近画的气氛图……虽然还是没有找到感觉，但是实验了一些新工具和手法，还是有收获的。继续继续！
先是局部，这次用了眠狼同学给的水彩笔刷做质感。效果好喜欢，这样即使用立体的画法，出来也会有种宣纸感。而且用来调整空间很合适~（可能只有自己这么觉得吧。）
然后是全图
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